Краткое содержание

Перед поиском смысла сериала «Метод» стоит вспомнить его сюжет. Сериал состоит из 2 частей.

1 сезон

Выпускница юридического факультета и дочь полковника юстиции Есения (Паулина Андреева) добивается своей цели – становится стажером известного следователя Родиона Меглина (Константин Хабенский). Главные задачи – найти убийцу матери и поймать маньяка по прозвищу «ТЫ МЕНЯ НЕ ПОЙМАЕШЬ», убившего подругу-одногруппницу.

Родион – следователь средних лет, с молодости имевший маниакальные наклонности. Благодаря большой силе воли и помощи врачей ему удалось обойти преступную жизнь стороной. Теперь свою особенность он использует для ловли маньяков.

Вместе с Меглиным Есения учится расследовать жестокие серийные убийства. В нескольких сериях она сама едва не становится жертвой маньяка.

А вот в личной жизни девушки все неоднозначно – спит она с одногруппником Женей (Александр Петров), но душой все больше тянется к своему наставнику.

В конце сезона Есения узнает, что ее мать Ольга Стеклова была душевнобольной. Она убивала и получала от этого удовольствие. По просьбе самой Ольги ее убил Меглин, который был знаком с обоими родителями своего стажера.

На заметку! У двух сезонов «Метода» разные режиссеры. 1 часть снимал Юрий Быков, вторую – Александр Войтинский.

После признания в убийстве Стекловой, Родион теряет сознание, у него нет шансов прийти в себя. Главная героиня помогает Меглину уйти из жизни, воткнув нож ему в сердце.

2 сезон

Есения рожает дочь от Родиона, выходит замуж за одногруппника Женю.

Меглин оказывается жив, но находится под пристальным наблюдением врачей психиатрической клиники. Он и дальше принимает участие в раскрытии дел, порученных следователю Есении Стекловой.

Это интересно! Изначально по сценарию Меглин должен был помогать с расследованием убийств 2 сезона, являясь Есении в снах.

Между разными сериями убийств, расследуемых Меглиным, видна четкая связь – убийцам помогает тот самый «ТЫ МЕНЯ НЕ ПОЙМАЕШЬ».

Под подозрение попадают многие, в том числе муж Есении. В 9 серии обнаруживается его связь с преступным миром. Он безжалостно убивает отца супруги и мужчину на остановке.

В конце второй части зрители поймут, кто стал заказчиком убийства подруги Есении. Интрига сохраняется.

Расстановка знаков препинания при цитировании

1. Цитата сопровождается словами автора. В таком случае она заключается в кавычки и начинается с большой буквы. Остальные знаки препинания ставятся так же, как при прямой речи.

Примеры

• Л.Н. Толстой писал: «Русский язык должен стать мировым языком. Настанет время (и оно не за горами)-русский язык станут изучать по всем меридианам земного шара».
• «Перед вами громада-русский язык»-указывает Н.В. Гоголь
• «Русский язык, — отмечал А.И. Герцен, — является гибким, могучим, способным выдержать и самые отвлеченные идеи германской метафизики, и легкую, сверкающую игру французского остроумия»

Запомнить:

если полная цитата, пунктуация как при прямой речи.

А: «Ц»; «Ц»,- а; «Ц ,- а ,- ц».

2. Цитата включается в авторский текст как часть предложения. В таком случае она заключается в кавычки, но пишется с маленькой буквы.

Пример

• М.В. Ломоносов считал, что «русскому языку присущи великолепие испанского, живость французского, крепость немецкого, нежность итальянского».

Запомнить:

если цитата включена в текст автора как фрагмент, она оформляется как конструкция с косвенной речью, пишется со строчной буквы в кавычках.

А, (что) «ц»

3. В цитате место пропуска текста отмечается многоточием.

Пример

• Н.А. Добролюбов писал: «Наш русский язык, более всех новых, может быть, способен приблизиться к языкам классическим…»

Запомнить:

если цитата неполная, пунктуация как при прямой речи. На месте пропуска слов ставится многоточие

А: «Ц….»; А: «…ц….»; А: «…ц»

4. Цитата дополняется вводными словами: по словам, как писал, как говорил. После(перед) вводным словом ставится запятая. Цитата берется в кавычки.

Пример.

• Как отмечал А.П. Чехов, «Язык — должен быть прост и изящен»

Запомнить:

схема оформления при цитировании с вводным словом

В.с, «Ц»; «Ц», в.с

5. Цитата оформляется как самостоятельное высказывание. Она берется в кавычки, а указание на источник дается в скобках.

Пример

• «Русский язык в умелых руках и опытных устах красив, певуч, выразителен, гибок, послушен, ловок и вместителен» (А.И. Куприн)

6.

При цитировании стихотворного текста с точным соблюдением строк и строф подлинника кавычки не ставятся.

Пример

У А. Яшина есть красивые строчки о языке:

Я люблю свой родной язык: Он понятен для всех, Он певуч, Он, как русский народ, многолик, Как держава наша, могуч

Объяснение сюжета

Так какой у сериала «Метод» смысл?

Основная тема, которая звучит на протяжении всех серий – это тема кары, возмездия за совершенные преступления. Каждый должен отвечать за свои поступки. Но если в большинстве детективов преступников судят по закону, то здесь судьбу убийцы вершит сам следователь. Для него истина едина: «Тот, кто убил ради удовольствия, должен умереть».

Правильно это или нет, каждый для себя решает сам. Но одно верно – выбираясь на свободу, 99% маньяков продолжают убивать – и Меглин это понимает.

Основные темы сериала

Особым отличием «Метода» является первостепенность этиологии убийства. Основная причина возникновения маниакальных наклонностей — детские психологические травмы. Сериал показывает зрителю, какое влияние на становление личности ребенка может оказывать жестокое обращение родителей и сверстников, и призывает людей помнить об этом при воспитании своих детей.

На заметку! О важности темы воспитания в «Методе» свидетельствует эпиграф к одной из серий: «Еще ни один ребенок не умер от объятия матери».

Следующая тема – преодоление себя. Несмотря на сильную маниакальную страсть, Меглин отказывается от преступной жизни и становится следователем. Так его недостаток преобразуется в большое преимущество. Возникает меглинский метод, смысл которого в следовании логике маньяка при раскрытии преступлений. Родион, как никто другой, видит слабости и мотивы преступников, быстро выводит их на чистую воду.

Здесь уместна мысль Меглина «Все мы хорошие и плохие». У большинства людей есть скрытые негативные наклонности, к появлению которых приводят разные жизненные обстоятельства. Но убийцами становятся единицы.

Режиссер хочет сказать, что даже объективные причины возникновения маниакального влечения (разновозрастные психологические травмы), не могут стать оправданием убийства. Человечность и принцип «не убий» должны быть первичными.

Второстепенные темы 1 и 2 сезонов

В чем смысл 1 сезона сериала «Метод»? Помимо основных тем, в первой части освещаются проблемы:

• ответственности перед близкими людьми, даже умершими. Есения в самом начале дает себе обещание найти убийц мамы и подруги и сдерживает его;
• верности – Андрей Стеклов до сих пор любит свою жену и делает все возможное, чтобы память о ней не была осквернена;
• взаимоотношений отца и дочери. Родители опекают детей из желания уберечь их от опасностей. В случае Есении ее папа предполагал также возможную наследственную предрасположенность дочери к желанию убивать. Девушка же в силу своего юного возраста не сразу оценила заботу родителя;
• отношений мужчины и женщины. Страсть и любовь – 2 разные вещи, отличие которых четко показывает режиссер.

Смысл 2 сезона «Метода» состоит в поиске главного маньяка по кличке «ТЫ МЕНЯ НЕ ПОЙМАЕШЬ». Он постоянно вмешивается в дела следователей, помогает преступникам, обещает лишить жизней сотни людей.

Правила съема: Метод Хитча (Hitch)

Основные принципы: ни одна женщина не просыпается со словами: “Боже! Только бы за мной никто не приударил!”

90% того, что вы выражаете, не связано с речью.

И, к счастью, как и все мы, даже очень красивая женщина не знает, чего она хочет, пока она этого не увидела. Этим я занимаюсь. Моя задача: раскрыть ей глаза.

Восемь женщин из десяти полагают, что с первым поцелуем они узнают о парне все, что нужно.

Жизнь измеряется не количеством сделанных вдохов, а количеством моментов, от которых захватывает дух! Мой организм был в восторге.

Романы нужны тем, кто просто ждет, что найдет что-нибудь получше.

— Господи, ты и в сугробе кучу грязи найдешь. — Такая работа.

Не все женаты на девушке своей мечты, которая вот-вот родит ребенка.

— Он приударил за тобой, когда выбирал белье своей подружке! — Ну, про маму история лучше.

Так тебе неохота даже болтать, раз уж их нельзя привезти домой.

— Кувыркайся и скачи по жизни! — Было бы, с кем скакать!

Надо вызвать скорую, чтобы доктора вправили мне мозги.

— Ее предыдущий парень владел чуть ли не всей Швецией. — И оказался бабником.

Женщины реагируют, когда ты реагируешь на них.

Против чего именно вы против?

Мы же группа консультантов, а не учителей младших классов.

Хоть я и не велел тебе увольняться, все хорошо.

— Как прошло совещание? — Ну, оно сначала началось, а потом закончилось.

Просто они оба станут жить, как жили до этого и, думаю, в их жизни все будет хорошо. Приятно было познакомиться.

Думаю, я не смогу жить, пока ее не поимею.

Завтрак в воскресенье — это и свиданием-то не назовешь. За ним встречаются с родней, которую не любят.

Пока не узнаешь, кто твои предки, не поймешь и себя.

Настоящее приключение. Это тебе не какой-то засос.

Я хочу, чтобы ты сегодня сосредоточил свои мысли на айсберге.

Лучшая подруга женщины должна благословить вас на роман.

Один танец, один поцелуй, один взгляд — это все, что дано.

Мои зеленые глаза подобны омуту твоего желания.

Он симпатичный. На доброго пса смахивает.

Как можно близко знать своего финансиста? 15 апреля, и прощай до следующего 15 апреля.

Буду ждать связи. То есть, по телефону.

— Какие нежные губы. — Куда моим до ваших.

Кейс, ты прямо олицетворение торжества надежды и веры перед жизненным опытом.

Знаете что, вы тут нас отвлекаете! А я уже целый год сплю одна!!!

Может, будет не так больно, если остановится сердце.

— Любовь — моя жизнь. — Нет. Любовь — твоя работа.

Мне-то никто из-за двери не подскажет, так что лучше мне прикрыть рот.

— Я не хочу хорошо. Я хочу изумительно. — Так не бывает.

— Сара, я же мужчина. У нас сразу правильно не выходит. — А я реалистка. И я знаю, что любовь с нами делает.

— Тебе что, жить надоело? — Если без тебя, то да.

Потому что так и нужно: прыгать в надежде, что у тебя вырастут крылья.

Не прелюбодействуй, не кради, не убей, не пей. Но если ты влюблён, то прелюбодеяние не грех, а уж если украсть, то у того, кто сам ворует, обмануть смерть не есть ложь и напиться можно, но лишь в минуты, когда счастье переполняет.

Основные принципы… Их нет.

Метод: смысл концовки

Смысл концовки 1 сезона сериала «Метод» в переоценке взглядов главной героини. Девушка считала свою мать убитой преступником. В итоге Есения узнает, что Ольга Стеклова сама была убийцей.

Выпускница юридического факультета презирала своего отца за бездействие в расследовании убийства матери. В конце 1 части девушка понимает, насколько была несправедлива к папе. Он знал правду, но пытался спасти от нее хотя бы дочь. Смысл концовки 2 сезона «Метода» будет известен через 1,5 месяца, когда на экраны выйдет последняя, 16 серия второй части.

Сериал «Метод» — интересный детективный проект. Просмотр каждого сеанса приносит зрителям истинное удовольствие. Необычный сценарий, великолепная игра актеров, глубокий смысл делают его незаменимым для приятного воскресного времяпрепровождения.

Недолюбленные маньяки: как снимался сериал «Метод» с Хабенским

Как ты вышел на «Метод»? Прочитал сценарий и тебя зацепило? Или режиссер Быков так тебя обаял? (Фильмы Быкова «Майор» и «Дурак» стали очень громкими премьерами. — А.М.)

Три года назад я познакомился со сценаристом Димой Ивановым. Знал, что он писал сценарий фильма Тиграна Кеосаяна «Заяц над бездной», довольно безумный, с хорошей долей абсурда и черного юмора.

Ну я и спросил, нет ли чего-то у него для меня. «А что вы ищете?» — спросил он. «Я ищу то, что, вы считали, никто не возьмет».

Он принес сценарий первых двух серий «Метода», больше не было. Мне понравилось, мы заключили договор и стали работать. Он писал, приносил, я иногда что-то поправлял. Сценарий писался примерно год, потом я отнес его на Первый канал. Там тоже понравилось, но было сказано, что нужно отнести его Константину Эрнсту, так как «все-таки очень экстремально».

Сценарий еще какое-то время полежал, но то ли я додавил, то ли другие люди намекали, или просто попался под руку, но это в каком-то смысле серьезная удача, что нашлось время, особенно когда речь идет о спорных сценариях. Эрнст прочитал и позвал меня на встречу.

— Честно говоря, именно к сценарию у меня есть вопросы, и гораздо меньше к режиссеру и артистам. Но как ты вышел на Юрия Быкова?

— Я начал искать режиссера. На это потратил еще полгода, потому что режиссеры отказывались. Кто-то честно признавался, что его этот сценарий пугает; кто-то говорил «я не справлюсь»; кто-то так не говорил, но подразумевал это.

Один режиссер сказал мне: «Я не могу это снимать, потому что у меня есть дети». Короче, когда закончились все трусливые режиссеры, нашелся Юрий Быков.

А мне нужен был не просто хороший режиссер, мне нужен был режиссер, который устраивал бы еще и Константина Хабенского, потому что Константин играет не просто за деньги и с хорошим сценарием, но ему нужна интересная работа с интересным режиссером. Так всё сошлось на Юрии Быкове.

— А ты смотрел до этого «Майор» и «Дурак»?

— Я смотрел до этого не только «Майор» и «Дурак» — «Дурак» он снимал уже в процессе нашего контракта, — я смотрел его работы начиная с фильма «Жить».

— Быков ставил какие-то концептуальные условия?

— Я не приверженец продюсерского кино и продюсерских сериалов в том смысле, в котором некоторые продюсеры это подразумевают. Мне важно, что снимает режиссер, иначе зачем его приглашать, если продюсер все сам знает.

Но все-таки этот проект был мною с самого начала выстрадан. Мы договорились на берегу, как снимаем кровь, и еще о том, что мы не смакуем преступления. Вернее, это я говорил. Говорил, что это история про любовь, а соответственно, и про нелюбовь.

То есть те, кого ловят Меглин и Есения, — это люди, у которых случилась в жизни нелюбовь, чаще в детстве. С героями же, наоборот, случается любовь.

Мы это также проговаривали с оператором, когда подбирали цветовую гамму. Еще мы хотели понять долю социальности в фильме. Но она все равно там присутствует, потому что Юра социален сам по себе, он такой остро реагирующий. Даже если он не снимает социалку, она у него все равно есть, и зритель это чувствует. Что является одним из достоинств режиссера Быкова.

— Я так понимаю, что Хабенский там изначально предполагался. Значит, это ты его выбрал?

— Да, Хабенский был до того, как появился режиссер. Вообще, Косте первому был показан сценарий. Я пытался поработать с ним лет семь тому назад, предлагал ему главную роль в сериале «Обратная сторона Луны». Он был готов сниматься, но не сложилось, тогда там сыграл Павел Деревянко, и эта роль стала его звездным часом. Конечно, я на Костю положил глаз давно, как многие продюсеры и режиссеры, но здесь, в «Методе», все срослось. Не мне, правда, судить, но на сегодняшний день этот проект — самое любимое мое безумие.

— Тем более что ты в нем тоже поучаствовал, в первой же серии.

— Я в нем поучаствовал ввиду осложнений с выбором актера на эту роль. Мы хотели, чтобы всех маньяков играли актеры более-менее известные и любимые, но вот с этой ролью праздничного убийцы были самые большие проблемы. Трое актеров, которых я лично звал сниматься, сказали, что это очень маленькая роль и быть пять минут в кадре им неинтересно. Двое из них после показа перезвонили.

— И пожалели, что отказались?

— Да, они сказали, что зря так сделали, так как видят, что произведение-то, в общем, получилось эпохальное. Не сам эпизод, а вообще.

— А Паулину Андрееву себе Хабенский выбрал?

— Костя никого не выбирал, это делал я. Паулину я с самого начала хотел на эту роль, потому что мы уже поработали с ней в «Саранче». Но Юра Быков в этой роли ее не видел, хотел других актрис попробовать. И перепробовал великое множество, в том числе и Полю. А пробовались-то все с Хабенским. Костя терпеливо приходил, и они играли сцену в автомобиле. Когда всех перепробовали, Юра мне сказал: ты был прав, Поля лучше всех.

— «Метод», по-твоему, что-то новое в сериальном кино для Россия? Не будем же мы с тобой говорить, что это фильм о маньяках, — получится глупо. Что ты там видишь внутри помимо любви?

— У этого 16-серийного фильма есть очень много важных для меня моментов.

Во-первых, мне хотелось сделать сериал, не являющийся адаптацией, по оригинальному сценарию российских сценаристов, который по качеству драматургии, съемки, актерской игры, монтажа, по накалу, по остроте соответствовал бы тому качеству, которое мы иногда называем HBO — канал премиальных сериалов.

Я бы хотел сделать сериал, который увидели бы и сказали: «А кто это сделал? Дания? Норвегия? Англия? Америка?.. А-а, это Россия?! Ох ты, настоящий HBO!» Все же видят, что показывают у нас по телевизору, какое качество сериалов. Я думаю, что на данном этапе это действительно очень качественный сериал по всем параметрам. Еще мне очень хотелось сделать сериал, который будет не стыдно предлагать на международном рынке. А чем мы хуже скандинавов или израильтян, которые вовсю продают лицензии американцам?

Дальше есть внутреннее мое послание, для чего хотелось это сделать. Оно странное. Мне важно снимать такие сериалы, чтобы мои дети, когда вырастут, посмотрели их и сказали: «У нас папа крутой! Он не снимал из дерьма и веток. Он не работал только ради денег».

Это очень важная для меня история еще и потому, что я не могу им сейчас показать то, что я снимаю. Я снимаю взрослые сериалы, а детям три с половиной и семь лет. С обратной стороны «этой Луны» дети здесь тоже имеют значение, потому что одна из составляющих метода Родиона Меглина, главного героя в исполнении Хабенского, — это попытка пробраться в детство преступника, раскопать травму, которая была нанесена ребенку, и в зависимости от этой травмы дальше ведется следствие. Было ли это унижение, совершенное в виде избиения, насилия…

Я говорил, что все это про любовь и про нелюбовь. Маньяки — это недообнятые, недолюбленные в детстве дети. В одной из серий «Метода» есть эпиграф: «Еще ни один ребенок не умер от объятия матери». На показе в «Пионере» была мама Константина Хабенского. Она подошла ко мне и сказала после просмотра — а у нас там только реальные истории реальных маньяков, ничего выдуманного: «Вы правильно делаете, что снимаете и не боитесь это показывать, потому что я учительница, я знаю, как бывает у некоторых детей в семьях».

Человеческие отношения всегда интереснее, чем преступления. Но мы должны были делать преступления страшными, иначе герой не был бы героическим. Но главное, хотелось показать любовь, которая у героев возникает на фоне ужасного кровавого поля, сотканного из преступлений маньяков, жестокости и зверства людей. Пусть и обреченная.

P.S. Все страшные истории «Метода» абсолютно реальны, маньяки настоящие и списаны с реальных уголовных дел следственных органов РФ.