Людвиг ван Бетховен на портрете Карла Штилера (1820 год)
Людвиг ван Бетховен (на немецком: Ludwig van Beethoven) — немецкий композитор, пианист и дирижёр.
Бетховен может сочинить музыку, слава Богу, но он не может сделать ничего иного на земле. Великий поэт является наибольшей драгоценной драгоценностью нации. Для того, чтобы создать что-то по настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило. Друзья аплодируют, комедия окончена. Искусство! Кто постиг его? С кем можно консультироваться относительно этой великой Богини? Любой, кто говорит ложь, не имеет чистого сердца, и не может сделать хороший суп. Музыка — более высокое откровение, чем вся мудрость и философия. Кому открывается моя музыка, тот избавляется от всех тех бед, которые терзают других людей. Музыка выше, чем все откровения мудрости и философии. Музыка должна высечь огонь от сердца мужчины, и возбудить слёзы на глазах женщины. Музыка это вино, которое вдохновляет на новые генеративные процессы, и я — Бахус, кто выдавливает это великолепное вино для человечества и делает их духовно пьяными. Музыка это медиатор между духовной и чувственной жизнью. Музыка это один бесплотный вход в высший мир знания, которое постигает человечество, но которое не может постигнуть человек. Не существует сочинения, которое было бы для меня чересчур учёно; не претендуя ни в малейшей степени на учёность в собственном смысле слова, я всё же с детства стремился понять сущность лучших и мудрейших людей каждой эпохи. Ни один из моих друзей не должен нуждаться, пока у меня есть на кусок хлеба, если кошелёк мой пуст, я не в силах помочь тотчас же, ну что ж, мне стоит только сесть за стол и взяться за работу, и довольно скоро я помогу ему выбраться из беды. Ничто не является более таки невыносимым, чем необходимость признать себе собственные ошибки. Подлинный художник лишен тщеславия, он слишком хорошо понимает, что искусство неисчерпаемо. Тем, кем являюсь я, я обязан самому себе. Князей существует, и будет существовать тысячи, Бетховен же только один. Только чистый сердцем может сделать хороший суп. Это является признаком действительно замечательного человека: стойкость перед лицом беды.
Цитаты о Бетховене
| Новых зданий в Берлине не видать. Театр перестроен после пожара 1843 года. Он отделан очень, даже слишком богато, но во многом грешит против вкуса. <�…> Над сценой находятся портреты четырёх главных немецких композиторов: Бетховена, Моцарта, Вебера и Глука… Грустно думать, что первые два жили и умерли в бедности (могила Моцарта даже неизвестна), а Вебер и Глук нашли себе приют в чужих землях, один в Англии, другой во Франции. |
| — Иван Тургенев, «Письма из Берлина» |
| Бетховен в любом случае не может быть ниже самого себя. Его техника и форма остаются гениально провидческими даже в самых ничтожных образцах. Ничто элементарное и низкое к нему просто не применимо. Он никогда не боялся даже самых плохих подделок под свою подлинную артистическую личность.:261 |
| — Эрик Сати, «Безупречная меблировка» |
| Я совершенно согласен и одобряю тех, кто нас ругает и поносит на всех углах. Что действительно ужасно – это видеть артистов, потакающих вкусам общества. Бетховен первым был нелюбезен с публикой. Я думаю, именно благодаря этому он и стал так широко известен. Во всяком случае, не вижу для этого других причин.:363-364 |
| — Эрик Сати, «Записные книжки» |
| Истинная, чистая музыка может возникнуть только из совершенной тишины. Бетховен был глух, но ухо Вагнера слышало несравнимо хуже Бетховена, поэтому его музыка только хаотически собранный материал для музыки. Мусоргский должен был оглушаться вином, чтоб слышать голос своего гения в глубине души, понимаете? |
| — Максим Горький, «Жизнь Клима Самгина», 1936 |
| Жена композитора Гайдна, например, делала из рукописей своего знаменитого супруга папильотки (по-русски это будет называться «бигуди») и затем накручивала на них свои толстые немецкие волосы. А у Бетховена поэтому вовсе не было никакой жены. «Зачем это?» — задумчиво говорил он время от времени. «У меня и так денег мало». |
| — Юрий Ханон, «Тусклые беседы», 1993 |
| Бетховен – электрик, обычная динамомашина, – вяло отмахиваюсь я, – И схема его тоже электрическая, ничуть не больше. Он – явный носитель процесса, диалектики, бури и натиска, этакий Невтон, мотор среди композиторов. У Бетховена нету результата, но есть лишь простое движение. Брось, оставь, мой друг, этого электрика всяким монтёрам, а сам займись лучше чем-нибудь стóящим.:87 |
| — Юрий Ханон, «Скрябин как лицо», 1995 |
| Бетховен воплощает в себе человеческую натуру во всей её сложности и полноте. Никогда ещё один музыкант не знал и не переживал так глубоко гармонию небесных сфер и созвучия божественной природы, как Бетховен. |
| — Вильгельм Фуртвенглер |
| Гайдн и Моцарт, творцы новой инструментальной музыки, первыми продемонстрировали нам искусство в его небывалом блеске, но вглядывался в него с великой любовью и проникал в его суть один Бетховен. |
| — Эрнст Теодор Амадей Гофман |
| Принято считать, что классический рефрен «ля-ля-ля», использующийся почти во всех эстрадных песнях, ведет свою родословную от аналогичного построения, впервые прозвучавшего в четвертом акте оперы Дж. Верди «Риголетто», а впоследствии развитого и закрепленного в «Хабанере» из оперы Ж. Бизе «Кармен». Но тщательное изучение архивных материалов опровергло это широко распространенное мнение. Как выяснилось, честь первого применения этой знаменитой поэтической формулы в профессиональном музыкальном искусстве принадлежит Людвигу ван Бетховену. Открываем старый номер газеты «Вечерняя Москва» от 11 апреля 1964 года. И в статье «Как создавался «Фиделио» «читаем: «Увлеченный работой композитор не заметил, как несколько гусениц… заползли на листки нотной бумаги. Развеселило это Бетховена до такой степени, что он ввел в «Фиделио» свое знаменитое «ля-ля-ля»…» |
| — Никита Богословский, «Заметки на полях шляпы», 1997 |
| А дирижёр, дирижёр, обитавший в Сквере, ― сумасшедший старик в коротких штанах и черном драповом пальто! Он дирижировал невидимым оркестром яростно и нежно. Форте!! Дольчиссимо… модера-а-а-то… И первые скрипки: форте!!! Говорили, что он пережил Варшавское гетто, потерял там близких, всю семью, девочек-близнецов. Спятил… И с тех пор дирижирует и дирижирует Девятой симфонией Бетховена. Форте!! Фортиссимо!! ― безостановочное движение на четыре четвертых… Обнимитесь, миллионы!.. Странная фигура моего детства, чёрный ворон… |
| — Дина Рубина, «На солнечной стороне улицы», 2006 |
Высказывания Бетховена
О музыке
Нет правила, которого нельзя было бы преступить во имя Schöner (более прекрасного). Музыка должна высекать огонь из души человеческой. Музыка — это откровение более высокое, чем мудрость и философия. Нет ничего более прекрасного, как приближаться к божественному и распространять лучи его на человечество. Почему я пишу? То, что у меня на сердце, должно найти себе выход. Вот поэтому-то я и пишу. Неужели вы думаете, что я помню о какой-то скрипке несчастной, когда со мной говорит дух и я пишу то, что он мне повелевает! Шуппанцигу
Обычно, когда я пишу, даже инструментальную музыку, у меня перед глазами весь замысел в целом. Трейчке
Писать без фортепиано необходимо. Мало-помалу рождается способность отчетливо представлять себе то, к чему мы стремимся, и то, что мы чувствуем, а это насущная потребность благородных душ. Эрцгерцогу Рудольфу
Описывать — дело живописи, поэзия также может считать себя в этом отношении счастливой по сравнению с музыкой, ее область не так ограничена, как моя, но зато моя простирается гораздо дальше в иные сферы, и на мои владения не так-то легко посягнуть. Вильгельму Герхарду
Свобода и прогресс — вот цель искусства, так же как и всей жизни. Если мы не так могучи, как старинные мастера, все же утонченность цивилизации расширила для нас многие возможности. Эрцгерцогу Рудольфу
У меня нет привычки поправлять мои сочинения (уже законченные). Я этого никогда не делал, ибо глубоко убежден, что всякое частичное исправление искажает общий характер произведения. Томсону
Истинная церковная музыка должна быть предназначена только для голосов, за исключением Глории или каких-либо других текстов в том же роде. Вот поэтому-то я и предпочитаю Палестрину; но подражать ему, не обладая ни его духом, ни его религиозными воззрениями, было бы полнейшей бессмыслицей. Органисту Фрейденбергу
Когда у Вашего ученика по фортепианной игре прилично поставлены пальцы, когда он не сбивается с такта и правильно берет ноты, обратите все Ваше внимание на стиль игры, не останавливайте его на мелких ошибках, укажите ему на них только после того, как он сыграет всю пьесу. Такой метод создает музыканта, что в конце концов и является основной целью музыкального искусства… В пассажах (виртуозного характера) заставляйте его играть всеми пальцами по очереди… Разумеется, когда играешь не всеми пальцами, игра получается более отделанная или, как говорят, «нанизанная, точно жемчуг», но ведь иногда больше нравятся и другие драгоценности (108). Черни
Среди старинных мастеров только немец Гендель да Себастьян Бах обладали истинным гением. Эрцгерцогу Рудольфу
Всем сердцем моим привержен я высокому искусству Себастьяна Баха, этого прародителя гармонии (dieses Urvaters der Harmonie). Гофмейстеру, 1801
Я всегда был одним из самых ревностных почитателей Моцарта и останусь им до последнего моего вздоха. Аббату Штадлеру, 1826
…Из всех произведений, написанных для театра, я больше всего ценю Ваши. Я прихожу в восхищение всякий раз, когда слушаю вещи, написанные Вами, они интересуют меня больше, чем мои собственные; словом, я почитаю и люблю Вас… Вы всегда останетесь для меня одним из тех современников, к которым я отношусь с самым глубоким уважением. Если Вы пожелаете доставить мне величайшее удовольствие, напишите мне несколько строк, — это будет для меня большим утешением. Искусство объединяет всех, но сколь же более тесно объединяет оно подлинных художников! И, быть может, вы признаете меня достойным считать себя в их числе (109). Керубини, 1823
О критике
Что касается меня как художника, никто не может сказать, что я когда-либо придавал значение тому, что обо мне писали. Шотту, 1825
Я разделяю мнение Вольтера, «что несколько мушиных укусов не могут задержать пылкий бег ретивого коня». Карлу Августу фон Клейну, 1826
Читайте также:
Что же до этих лейпцигских скотов, пусть себе болтают сколько угодно. Их болтовня никому не поможет стать бессмертным, равно как и не отнимет бессмертие у тех, кому оно уготовано Аполлоном. Гофмейстеру, 1801
Цитаты о Бетховене в поэзии
- 1,01,11,2 Дэниел Хоуп «Когда можно аплодировать?» = Wann Darf Ich Klatschen? / В. Седельник. — М., Владимир: АСТ; Астрель; ВКТ, 2010. — С. 57-59. — 320 с. — ISBN 978-5-17-068478-6
- Источник: Тургенев И. С., Собрание сочинений в 12-ти томах. — Москва: «Художественная литература», 1976—1979, том 12.
- Бернард Шоу «О музыке и музыкантах». — М.: Музыка, 1965. — 340 с. — 100 000 экз.
- Фридрих Нитче, «Нитче о Вагнере» (Вагнер как явление, Нитче contra Вагнер), перевод с немецкого Н.Полилова, с введением переводчика. С.-Петербург, 1907, типография А.С.Суворина, Эртелев 13
- 5,05,1 Эрик Сати, Юрий Ханон «Воспоминания задним числом». — СПб.: Центр Средней Музыки & издательство Лики России, 2010. — 682 с. — ISBN 978-5-87417-338-8
- Юрий Ханон, «Тусклые беседы» (цикл статей, еженедельная страница музыкальной критики), газета «Сегодня», СПб, апрель-октябрь 1993 г.
- Юрий Ханон «Скрябин как лицо». — СПб.: Центр Средней Музыки, издание второе, переработанное, 2009. — 680 с.
- Никита Богословский, «Заметки на полях шляпы». — М.: Вагриус, 1997 г.
- Дина Рубина. «На солнечной стороне улицы». — М.: ЭКСМО, 2008 г.
- Г. Семёнов. Стихотворения и поэмы. Новая библиотека поэта (малая серия). — СПб.: Академический проект, 2004 г.
Трудился с ранних лет
Кристиан Готлоб Нефе, который был композитором и органистом, одним из первых увидел талант юного Людвига. Приехав в Бонн в 1782 году, он стал его учителем. Первое из сочинений Бетховена, являющееся вариациями, связанными с темой марша Дресслера, было издано благодаря Нефе. Тогда молодому композитору было всего лишь 12 лет. Он уже работал при дворе помощником органиста.
Финансовое положение семьи после кончины деда сильно ухудшилось. И Людвиг был вынужден рано уйти из школы. Но он продолжал самостоятельные занятия, читая множество книг и изучая латинский, французский, итальянский языки. В одном из писем, написанном уже в зрелые годы, Бетховен признавался:
Не существует сочинения, которое было бы для меня чересчур учено; не претендуя ни в малейшей степени на ученость в собственном смысле слова, я все же с детства стремился понять сущность лучших и мудрейших людей каждой эпохи.
Хайлигенштадтское завещание
Оно было написано в то время, когда композитор начал терять слух в 1796 году. У него развивалось воспаление внутреннего уха, что приводило к звону в ушах. Врачи посоветовали длительное уединение, и Людвиг отправился в маленький городок Хайлигенштадт.
Но тишина и покой не способствовали улучшению самочувствия. К музыканту пришло понимание того, что болезнь неизлечима и надвигается глухота. В этот трагический момент он пишет письмо (позднее его назвали хайлигенштадтским завещанием). В нем говорится о переживаниях Бетховена и имеется его признание о том, что он склонялся к самоубийству:
Мне казалось немыслимым покинуть свет раньше, чем я исполню все, к чему я чувствовал себя призванным.
Гордый характер
Как суждения, так и поведение композитора были крайне резкими. Играя однажды в публичном месте, он неожиданно прервал выступление. Это произошло потому, что один из гостей завел разговор с дамой. Бетховен гневно воскликнул:
Таким свиньям я играть не буду!
Никакие уговоры и извинения не заставили Людвига продолжить выступление.
Был и другой случай отказа. Князь Лихновский являлся поклонником музыки Бетховена и относился к нему с большим уважением. Однажды композитор, находясь у князя в гостях, не захотел музицировать перед собравшейся публикой. Чтобы избавиться от назойливых просьб, он заперся в комнате. Лихновский приказал слугам выломать дверь. Композитор возмутился и срочно отправился в Вену. Утром он написал письмо вельможе:
- Читайте также:
Князь! Тем, чем являюсь я, я обязан самому себе. Князей существует и будет существовать тысячи, Бетховен же — только один!
О свободолюбии и независимости Людвига ван Бетховена говорят и следующие его высказывания:
Творить добро, где только можно, любить свободу превыше всего; за правду ратовать повсюду, хотя бы даже перед троном.
Для того чтобы создать что-то по настоящему прекрасное, я готов нарушить любое правило.
Смирение — какое жалкое прибежище!
Легенда 5. Бетховен был глухим
Вердикт: это почти правда.
Разговорная тетрадь Бетховена, датированная 9 сентября 1825 года Beethoven-Haus, Bonn
Бетховен начал терять слух постепенно: первые признаки глухоты появились, когда ему было 28 лет. Возможно, причиной стала болезнь, перенесенная годом раньше. Он испытывал болезненные ощущения, шум и звон в ушах, постепенно переставал слышать тихие высокие звуки.
В апреле 1802 года он отправился лечиться на курорт Гейлигенштадт неподалеку от Вены. Там он впал в депрессию и решил покончить с собой. В исповеди под названием Гейлигенштадтское завещание Этот документ, адресованный братьям композитора, так и не был отправлен. После смерти Бетховена его нашли среди личных бумаг. он рассказывал о «жгучем страхе» людей, боязни быть уличенным в своем недуге и о жестокой судьбе. К счастью, до суицида дело не дошло. Несмотря на прогрессирующую болезнь, Бетховен продолжал выступать как пианист, а в 1806–1814 годах — как дирижер. Иногда он импровизировал в частных салонах. Почти полная глухота наступила примерно в 1818 году, за девять лет до смерти. Композитор общался с окружающими, записывая реплики в тетрадях, которые он постоянно носил с собой Их принято называть разговорными тетрадями. Из 440 тетрадей сохранилось 139. Они находятся в Берлинской государственной библиотеке и в бетховенском архиве в Бонне..
«Лунная соната» посвящена Джульетте Гвиччарди
Ученицей Людвига в Вене стала Джульетта Гвиччарди, юная графиня. Композитор часто бывал в семье Брунсвиков, родственницей которых она была. Музыкант влюбился в ученицу и стал думать о женитьбе. В имении Брунсвиков, в Венгрии, Бетховен провел лето 1801 года. Там, по одной из версий, он написал «Лунную сонату», посвятив ее Джульетте.
Но девушка отдала предпочтение графу Галленбергу. Она решила, что он является более талантливым композитором, чем Бетховен. Однако критики считали, что мелодии графа в большой степени являются заимствованиями.
В 1821 году Джульетта попросила Людвига о денежной помощи. Композитор принял эту просьбу близко к сердцу и достал 500 флоринов, отослав их просительнице. Однако от встречи с возлюбленной предпочел уклониться. Но теперь Джульетта стала настойчиво добиваться свидания, и, наконец, ей это удалось.
Вспоминая об этих днях, музыкант писал:
Она очень любила меня — больше, чем своего мужа. Скорее, он был ее любовником.
На последней встрече Бетховен ответил резким отказом Джульетте на ее внезапно вспыхнувшие чувства к нему. Об этом позднее он писал довольно откровенно и безжалостно:
-
Читайте также:
По приезде в Вену она домогалась меня в слезах, но я презрел ее. Если бы я захотел принести в жертву свои жизненные силы вместе с жизнью, что же тогда осталось бы для самого возвышенного, для лучшего?
Отказ музыканта во многом объясняется и тем, что Джульетта была замужней женщиной, а для Бетховена тайная связь была неприемлемой. Об этом свидетельствуют такие его слова:
Одно из главнейших моих правил — никогда не вступать ни в какие отношения, кроме дружеских, с женщиной, имеющей супруга.
Людвиг ван Бетховен скончался в 57 лет, в 1827 году, 26 марта. За его гробом шло огромное количество людей. По имеющимся данным — больше 20 тысяч. На похоронах исполнили заупокойную мессу Керубини, которую любил Бетховен. А над могилой звучала речь, которую написал поэт Франц Грильпарцер:
Он был художник, но также и человек, человек в высшем смысле этого слова… О нем можно сказать, как ни о ком другом: он совершил великое, в нем не было ничего дурного.
Великий композитор
В музыкальном периоде, находившемся между классикой и романтизмом, Бетховен, бесспорно, был ключевой фигурой. Его произведения по сей день часто исполняются на мировых сценах. Ему были подвластны все жанры, существовавшие в то время.
Речь идет об опере, о музыке к драматическим постановкам, о хоровых сочинениях. Инструментальные произведения — для фортепиано, скрипки, виолончели — самые значительные в наследии композитора. Большое влияние Бетховена на симфонизм 19-20 вв. трудно было бы отрицать.
Вот высказывания Бетховена, посвященные музыке:
Музыка — более высокое откровение, чем вся мудрость и философия. Кому открывается моя музыка, тот избавляется от всех тех бед, которые терзают других людей.
Музыка — посредница между жизнью ума и жизнью чувств.
Музыка — это вино, которое вдохновляет на новые генеративные процессы, и я — Бахус, кто выдавливает это великолепное вино для человечества и делает их духовно пьяными.
Музыка должна высечь огонь от сердца мужчины и возбудить слезы на глазах женщины.
